События и постройки Российской архитектуры 1989 — 2019

Начинают открываться «персональные архитектурные мастерские». Так, в 1987 году был основан многопрофильный кооператив «Контур», в который вошла группа архитекторов под руководством С.Б. Киселева под названием «фирма № 001 – Архитектурное бюро». Одну из первых в в СССР персональную мастерскую в 1989 году основывает Александр Асадов: сегодня он ее творческий руководитель, а директор – его старший сын Андрей.

12 марта 1991 года Горисполком Москвы одобрил концепцию развития ММДЦ «Москва-Сити» (6-я мастерская «Моспроекта-2», руководитель Борис Тхор). На 60 га планировалось возвести 2,5 млн м2 недвижимости. Архитекторы поделили территорию на 22 участка, и в центральном ядре предлагалось разместить парк, а под ним — подземную парковку и магистраль с подъездами к подземным стоянкам каждого высотного здания. Однако по проектам самого «отца-основателя» Сити построены только «Башня 2000» и примыкающий к ней мост «Багратион». Остальные здания с первоначальными планами никак не соотносятся.

За годы (1993-2008), которые он возглавлял САР, объединяющий 12 тысяч членов из всех регионов страны, Союз не только сохранил единство, но и стал организацией, участвующей в разработке законов и нормативных актов в области архитектуры и градостроительства совместно с Госстроем России и Минкультуры России. Союз инициировал подготовку первого в стране «Закона об архитектурной деятельности», который вступил в действие в 1995 году, а после его принятия совместно с Госстроем проводил лицензирование архитекторов на право самостоятельной архитектурной деятельности  и организации проектной мастерской. Среди важных для профессии нормативных документов были государственные расценки на проектные работы. Ю.П. Гнедовский добился возвращения Дома творчества «Суханово». Под его руководством Союз в составе акционерного общества восстановил разрушившийся памятник древнерусского зодчества «Гранатный двор».

Куратором российского павильона на крупнейшей международной архитектурной выставке, в 1996 году по выбору Ханса Холяйна посвященной предчувствиям будущего и обязанности архитектора его предсказывать, выступает Юрий Аввакумов. Экспозиция представляла собой 16 шкафов депозитария, стилизованного «банка данных», в 30 ящиках которого хранятся (или похоронены?) 480 несостоявшихся проектов русской и советской архитектуры за последние 300 лет. И это только небольшая часть идей по архитектурному преобразованию страны: планы городов будущего, грандиозные послереволюционные проекты В. Гельфрейха, Б. Иофана, В. Щуко, С. Меркурова, К. Мельникова, И.Леонидова и др. На экране монитора демонстрировалась электронная версия проекта. Причем футуристические идеи русских архитекторов были визуализированы при помощи трехмерной анимации. В одном из залов присутствовали также макеты нереализованных проектов из пластика, напоминающего леденцы. Эти макеты-сувениры посетители могли купить и взять с собой на память.

В 1990-е банковские здания — протагонисты новой постсоветской архитектуры — постепенно стали появляться и в крупных областных центрах. Так, «первооткрывателем деловой архитектуры» в Омске стал Сергей Амелин, спроектировавший «Омскпромстройбанк». Впервые в этом городе зеркальное остекление было применено в таком объеме — и благодаря ему сложная композиция белоснежных объемов буквально растворилась в окружении.

5 сентября в рамках празднования 850-летия Москвы на стрелке Москвы-реки и Водоотводного канала установлен 98-метровый бронзовый Петр I — памятник «В ознаменование 300-летия российского флота». По заказу правительства Москвы монумент сделал Зураб Церетели. Хотя в СМИ публиковалась информация, что это был переделанный памятник Колумбу, который скульптор не смог продать ни США, ни странам Латинской Америки и Испании. Установка монумента вызвала до сих пор не утихающие протесты неравнодушной общественности. Журнал «Столица» в 1997 году собрал десятки тысяч подписей за демонтаж памятника, но мэрия проигнорировала требование горожан. Полезным следствием установки памятника можно считать уникальные инженерные решения, которые были разработаны для его монтажа.

Строительство снесенного в 1931 году храма на месте бассейна «Чайка», где некогда планировалось возвести другое, еще более грандиозное сооружение, — дворец Советов, — завершилось в 1997 году, опять же к 850-летию Москвы, а оформление интерьеров — в 2000-м. Проект комплекса в формах первоначального проекта Константина Тона разработан управлением «Моспроект-2» (под руководством М. Посохина) совместно с Московской патриархией. Правда, Зураб Церетели изменил первоначальный проект и добавил декора на фасады. Есть и другие отличия: например, вместо холма здание покоится на стилобате, в котором размещается множество разнообразных по функциям помещений. А из-за того, что белокаменная облицовка заменена мраморной, вместо «теплой» цветовой гаммы получилась холодная.

Еще в 1994 году Елена Кереметчи, Евгений Асс, Вячеслав Егоров, Галина Мутанова, Татьяна Пастернак и Андрей Таранов предлагают Союзу московских архитекторов провести смотр-конкурс, в котором работы архитекторов оценивают их коллеги. Независимое профессиональное жюри должно было избежать конъюнктурных оценок, которыми так часто грешат государственные конкурсы. Первый такой конкурс состоялся в 1997 году. С тех пор премия «Золотое сечение» присуждается архитекторам, реставраторам и градостроителям «за лучшие архитектурные проекты и реализации, публикации о современной архитектуре Москвы, а также за особые заслуги в архитектурной практике, педагогике и теории».

В. Котельников, А. Бакалягин, Е. Черничкина, И. Гелета, И. Соколова, М. Муравьев
ГУП МНИИП «Моспроект-4»

Изначально МАО было образовано по инициативе архитектора М.Д. Быковского в 1867 году как творческое объединение московских архитекторов и инженеров-строителей. Было призвано «содействовать разработке и распространению художественных и технических познаний, относящихся к архитектуре», но прекратило свою деятельность в 1932 году. А 66 лет спустя МАО возрождают Л. Айрапетов, Г. Ахметшина, В. Бутко, Д. Быков, Д. Величкин, А. Галкин, Н. Голованов, Э. Забуга, И. Кочанов, С. Кулиш, Б.Левянт, В. Липатов, А. Надточий, О. Попов, П. Романов, М. Тумаркин, Б. Уборевич-Боровский и Д. Шелест. Цель общества архитекторы видят в реализации единой градостроительной и архитектурной политики Москвы и обеспечении сохранности архитектурного и исторического облика города. МАО проводят выставки и конкурсы, которые вызывают профессиональный интерес и общественный резонанс.

«Студия 44»
Н. Явейн, Н. Балаж, при участии В. Зенкевича, В. Парфенова

Мастерская Баданова: Е. Баданова, А. Мызников, О. Григораш, Ю. Баданов, конструктор Г. Вайнштейн

Главный архитектор Нижнего Новгорода Александр Евгеньевич Харитонов трагически гибнет в автомобильной катастрофе 26 июня 1999 года. Вместе с ним уходит целая эпоха самобытного нижегородского неомодерна, ставшего, по мнению многих, самым заметным явлением в российской архитектуре конца XX века.
Харитонов родился в 1951 году, закончил Горьковский инженерно-строительный институт. Работал в государственном проектном институте «Горьковгражданпроект». В 1992 году вместе с Евгением Пестовым, соавтором и партнером, основал первую в Нижнем Новгороде персональную архитектурную мастерскую — частное архитектурное бюро «Харитонов & Пестов». В 1993г. стал главным архитектором Нижнего Новгорода (с 1992 по 1998 гг.). С 1996 года — профессор кафедры архитектурного проектирования ННГАСУ.        
Построил около 30 зданий. Единственный из российских архитекторов дважды получил Госпремию: в 1996-м и, уже посмертно, в 2000-м: «за комплекс работ нижегородской архитектурной школы — жилые дома на улице Ульянова и улице Большая Покровская, административное здание отделения Пенсионного фонда Российской Федерации по Нижегородской области, здание театра «Комедия».

«Архитектурная мастерская ASADOV»
А. Асадов, Е. Косыгин, В. Буйнов, А. Черниенко, М. Шван, Д. Зинатулина, конструктор В. Решетников  

Авторы: Б. Тхор, Л. Куницина

130-метровая башня вместе с мостом, соединившим ее с основной территорией комплекса Москва-Сити, стали единственными реализованными этапами проекта, задуманного Борисом Тхором в 1991 году.

Давид Ашотович Саркисян (1947-2010) — биолог, режиссер документального кино, куратор. Назначен на пост директора музея архитекторы 1 января. С приходом Саркисяна музей превращается в МУАР — современную и популярную выставочную площадку. Давид Ашотович основал галерею «Дом Нащокина», курировал экспозицию «Два театра» на Венецианской биеннале 2002 года и выставку «Москва — Берлин. 1950—2000. Архитектура» (2004). Выступал против перестройки исторических мест Москвы. Сегодня в МУАРЕ (ГМА им. А.В. Щусева) открыта мемориальная экспозиция «Кабинет Давида».

Авторы: М. Рейнберг, А. Шаров

Мемориальная табличка на «элитном доме» в неоклассическом стиле гласит:
«Этот дом возведен в 2001 г. при поддержке губернатора В. А. Яковлева и главного архитектора О.А.Харченко в ознаменование 300-летия Петербурга».

Авторы: В. Ржевский, Е. Бутаева, инженер Н. Багдасарян

Пример преображения безликой «промки» в яркую цветовую доминанту района.

Автор: Ю. Храмов

Работу известного самарского архитектора — 100-метровое здание со шпилем в стиле хай-тек — многие современники сочли чересчур смелым высказыванием. Со временем, впрочем, оно стало одним из главных символов города.

ООО «Товарищество театральных архитекторов»

В. Красильников, Г. Савченко

Тема VIII Международной архитектурной биеннале — Next, «Каким будет завтрашний день». Куратор Давида Саркисян представляет выставку «Два театра» — проекты реконструкции Мариинского (автор Эрик Мосс) и Большого театров (авторы Михаил Белов и Михаил Хазанов). За дизайн экспозиции отвечает театральный декоратор Георгий Цыпин. Макеты театров представлены в двух залах, разделенных разбитым стеклом и связанных лучом света.
Не менее сильное впечатление на посетителей производит альтернативная экспозиция Елены Гонсалес «V nice», которая демонстрирует творчество пяти современных российских архитекторов: Юрия Григоряна, Владимира Плоткина, Алексея Козыря, Николая Лызлова и Евгения Пестова. Лучшие образцы их творчества представляют современную архитектуру России как разнообразную, яркую, интересную и конкурентную.

Московский международный Дом музыки был спроектирован и реализован как часть делового квартала «Красные Холмы» («Свиссотель Красные Холмы», бизнес-центр Riverside Towers) на Космодамианской набережной. Проект создан «Товариществом театральных архитекторов»: Юрием Гнедовским, Владиленом Красильниковым, Дмитрием Солоповым, Маргаритой Гавриловой, Сергеем Гнедовским. Дом музыки отличился плохой акустикой, а весь комплекс — диссонансом с контекстом и нарушением сложившихся визуальных связей.

Первый фестиваль современного искусства в Пирогово носит название «Мелиорация» (все последующие до конца проекта в 2005 году называются «Арт-Клязьма»). Его инициатор — владелец пансионата «Клязьминское водохранилище» Александр Ежков, а организатор, идеолог и директор — художник Владимир Дубосарский. В результате на месте пансионата возник поселок яхтсменов, застроенный домами и инфраструктурой по проектам известных архитекторов: Тотана Кузембаева, Александра Бродского, Евгения Асса, Николая Лызлова, Ильи Уткина, Михаила Белова, Владимира Плоткина, Сергея Скуратова, Юрия Григоряна, Юрия Аввакумова, Гэри Чанга и Эрика ван Эгераата.

Атовры: М. Рейнберг, А. Шаров

За то, что корпуса комплекса, будучи современными, достаточно при этом сложны, чтобы не вторгаться бесцеремонно в исторический облик улицы, этот проект был включен в «Белую книгу Всемирного клуба петербуржцев» ( в белую заносятся удачные, в красную — опасно сомнительные, в черную — откровенно провальные).